(E-E) Ev.g.e.n.i.j ..K.o.z.l.o.     Berlin                                                  

(E-E) Evgenij Kozlov – Die Sammlung 2x3m – deutscher Text >> /// The Collection 2x3m – English summary >>

(E-E) Евгений Козлов – «Коллекция 2х3м»

Куратор: Hannelore Fobo

Tекст и документация: Ханнелоре Фобо, апрель 2019 года

1. Концепция «Коллекции 2х3м»
2. Как появилась «Коллекция 2х3м»
3. (E-E) Евгений Козлов – «Большой Ле-е-нин»
4. Выставки «Коллекции 2х3м»
5. Берлинские годы
6. «Коллекция 2х3м» с позиции сегодняшнего дня
7. (E-E) Евгений Козлов. Краткая биография
8. Картины «Коллекции 2х3м»


Берлинские годы

Вход в здание по адресу Шоссештрассе, 34–35, корпус C, Берлин. На верхнем этаже находилось ателье (E-E) Евгения Козлова «РУССКОЕЕ ПОЛЕЕ 2» (1994–2008). Фотограф – Ханнелоре Фобо, 90-е годы.

Вход в здание по адресу Шоссештрассе, 34–35, корпус C, Берлин. На верхнем этаже находилось ателье (E-E) Евгения Козлова «РУССКОЕЕ ПОЛЕЕ 2» (1994–2008). Фотограф – Ханнелоре Фобо, 90-е годы.

Ателье «РУССКОЕЕ ПОЛЕЕ 2», которое мы чаще всего называли просто «РУССКОЕЕ ПОЛЕЕ», находилось в здании бывшего завода по производству лифтов «Флор» по адресу Шоссештрассе, 34–35. Здесь, к северу от исторического центра Берлина, во второй половине XIX века образовался важный промышленный район, известный в народе как Фойерланд («Огненная земля»). После Второй мировой войны эта часть города отошла Восточному Берлину. Фирма «Флор» была национализирована, однако некогда принадлежавший ей завод продолжал производить лифты и во времена ГДР. В 1990 году, после объединения Германии, здание перешло в собственность фирмы «Отис», поглотившей к тому времени «Флор». Штаб-квартира «Отис» находилась в Райниккендорфе, районе Западного Берлина. «Отис» остановила производство в здании на Шоссештрассе и какое-то время сдавала помещения ремесленникам, художникам и музыкантам, пока весь этот земельный участок не был продан в 2008 году. Сейчас там отель и жилые дома.

Контакт с фирмой «Отис» мы установили еще в 1993 году. В 1994 году, после долгих переговоров, нам с Евгением удалось организовать в ее штаб-квартире в Райниккендорфе выставку петербургских художников. Издание каталога также профинансировала «Отис» см. здесь >>. После этого мы смогли на выгодных условиях арендовать у «Отис» помещение в здании на Шоссештрассе, а впоследствии присоединить к нему и несколько соседних. Со временем в нашем распоряжении оказалось 400 квадратных метров – поистине роскошные условия по теперешним меркам. Так что название «РУССКОЕЕ ПОЛЕЕ» подошло как нельзя более кстати, тем более что мы изначально планировали предоставлять помещение приезжающим в гости художникам из России.

Статья в журнале «Вуаяже» (Франция), июнь 1998 г. Фотограф – Оливье Рок Рожери. Сверху: (E-E) Евгений Козлов и Ханнелоре Фобо в «Русском Полее». Снизу: арт-центр «Тахелес».

Статья в журнале «Вуаяже» (Франция), июнь 1998 г. Фотограф – Оливье Рок Рожери.
Сверху: (E-E) Евгений Козлов и Ханнелоре Фобо в «Русском Полее». Снизу: арт-центр «Тахелес».

Одна из табличек Козлова с надписью Do not disturb, please («Пожалуйста, не беспокоить»).

Одна из табличек Козлова с надписью Do not disturb, please («Пожалуйста, не беспокоить»).

Ложка дегтя в бочке меда: из соображений безопасности всю территорию необходимо было освобождать в полночь. На каждое мероприятие или задержу после 24:00 приходилось получать особое разрешение и самостоятельно оплачивать охранные услуги.

Так что работать по ночам или остаться спать в «Русском Полее» было невозможно. По этой же причине мы не могли поселить там своих гостей-художников. Вероятно, иначе нам пришлось бы открыть целый пансион, так как у нас часто бывали гости, которые, в свою очередь, приводили с собой друзей. Об этом свидетельствует и объемная гостевая книга тех лет. В конце концов Козлов решил повесить на дверь ателье табличку с надписью Do not disturb, please («Пожалуйста, не беспокоить») и принимать гостей только после предварительного телефонного звонка

Совмещать личное использование ателье с общественным было нелегко, особенно во время крупных мероприятий. Чтобы организовать и провести показ модной коллекции Линды Харпер, у которой было ателье в том же здании, но не хватало места для помоста, ее команда оккупировала «РУССКОЕЕ ПОЛЕЕ» на целых две недели.

Перформанс во время показа мод Линды Харпер Get Coloured. Справа: (E-E) Евгений Козлов. «РУССКОЕЕ ПОЛЕЕ», Берлин, 28 апреля 1995 г. Фотограф – Ханнелоре Фобо

Перформанс во время показа мод Линды Харпер Get Coloured. Справа: (E-E) Евгений Козлов. «РУССКОЕЕ ПОЛЕЕ», Берлин, 28 апреля 1995 г. Фотограф – Ханнелоре Фобо

В первую очередь нас беспокоила безопасность картин. После всевозможных вечеринок, особенно той, что устроил Боб Янг, владелец знаменитого Club 90˚, горы пустых стаканов и бутылок громоздились во всех мыслимых и немыслимых местах.

«Русский салон» в «Русском Полее», Берлин, 2001 г. Фотограф – Ханнелоре Фобо

«Русский салон» в «Русском Полее», Берлин, 2001 г. Фотограф – Ханнелоре Фобо

По сути, перед нами стоял выбор: использовать помещение в качестве ателье или же в коммерческих  целях. Не говоря уже о том, что последнее было бы затруднительно, так как по договору мы арендовали его именно под ателье, искусство несомненно стояло для нас на первом месте. В берлинском «Русском Полее» Евгений Козлов мог создавать масштабные циклы – еще более масштабные, чем в ленинградском. Одним из первых таких циклов стали «Миниатюры в раю» 1995 года – шестнадцать «миниатюр» размером пять на два метра, которые мы подняли на флагштоках вокруг берлинской Колонны победы. см. здесь >>. То, что художник потерял в Петербурге, он вновь обрел в Берлине.

Иными словами, творческие проекты Козлова только выиграли от той особой ситуации, которая сложилась в Германии в годы после объединения, то есть в девяностые. Мы прекрасно сознавали, что люди, работавшие в том же помещении до 1990 года, смотрят на дело по-другому, однако сами ощущали себя в некотором смысле избранниками судьбы и хотели дать и другим возможность принять участие в творческом процессе – в той мере, в какой это было для нас возможно. Поэтому на приглашении на третью выставку коллекции «2х3м» под словами «РУССКОЕЕ ПОЛЕЕ» значится: «Ателье Евгения Козлова. Выставочная площадка и гостевое ателье для художников из Санкт-Петербурга». Кроме проведения выставок и концертов для нас было особенно важно продолжить «Коллекцию 2х3м».

Выставка Олега Котельникова Antarctos в «Русском Полее», Берлин, 1996 г. Фотограф – Ханнелоре Фобо.

Выставка Олега Котельникова Antarctos в «Русском Полее», Берлин, 1996 г. Фотограф – Ханнелоре Фобо.

В период с 1994 по 1999 год в «Русском Поле 2» был создан ряд новых работ для «Коллекции 2х3м». Их авторы – в основном те художники, с которыми Козлов дружил еще в Петербурге: Франц Родвальт, Ольга Флоренская, Андрюс Венцлова, Борис Казаков.

Ольга Флоренская и (E-E) Евгений Козлов в «Русском Полее», Берлин, 1996 г. На переднем плане – ее акварели. Ольга Флоренская и ее муж Александр Флоренский, два участника группы Митьки, приехали в Берлин после творческого отпуска в Веймаре. В «Русском Полее» Ольга Флоренская создала картину на ткани для «Коллекции 2х3м». Фотограф –Ханнелоре Фобо, 1996 г.

Ольга Флоренская и (E-E) Евгений Козлов в «Русском Полее», Берлин, 1996 г. На переднем плане – ее акварели. Ольга Флоренская и ее муж Александр Флоренский, два участника группы Митьки, приехали в Берлин после творческого отпуска в Веймаре. В «Русском Полее» Ольга Флоренская создала картину на ткани для «Коллекции 2х3м». Фотограф –Ханнелоре Фобо, 1996 г.

Андрюс Венцлова в «Русском Полее» заканчивает работу над картиной для «Коллекции 2х3м», 1996 г. Венцлова получил известность на ленинградской (петербургской) арт-сцене благодаря своим видеоклипам и короткометражным фильмам. Один из его первых короткометражных фильмов – «Смерть Монро» с Владиславом Мамышевым-Монро – снят в 1991 г. в ленинградском «Русском Полее» . Фотограф –Ханнелоре Фобо.

Андрюс Венцлова в «Русском Полее» заканчивает работу над картиной для «Коллекции 2х3м», 1996 г. Венцлова получил известность на ленинградской (петербургской) арт-сцене благодаря своим видеоклипам и короткометражным фильмам. Один из его первых короткометражных фильмов – «Смерть Монро» с Владиславом Мамышевым-Монро – снят в 1991 г. в ленинградском «Русском Полее» .
Фотограф –Ханнелоре Фобо.
см. здесь >>

Другие художники приносили в ателье уже готовые произведения, например, Олег Кулик: он создал свою фотоработу в 1996 году, когда находился в Берлине по стипендии для деятелей искусства. Когда Тимур Новиков гостил в Берлине в 1996 году, то совместно с Анастасией Кожуховой (Настасьей Видеман) и Владимиром Видеманом создал работу Cool Kids Can Wait, которая также вошла в коллекцию

Иногда художники передавали нам работы, созданные независимо от коллекции. Среди них – бумажная скульптура Андрея Хлобыстина «С.Ш.А. (Тень)» (1994 г., см. статью в журнале «Арт», февраль 1996 г. >> ). Таким образом не только набор материалов и техник постепенно расширялся – масло на холсте, коллажи на бумаге и ткани, фотографии, – но и сам формат работ претерпевал изменения

Владимир Кустов и (E-E) Евгений Козлов в «Русском Полее». Кустов передает Козлову свою работу в пяти частях «Близнецы» для «Коллекции 2x3м». Фотограф –Ханнелоре Фобо, 2007 г.

Владимир Кустов и (E-E) Евгений Козлов в «Русском Полее». Кустов передает Козлову свою работу в пяти частях «Близнецы» для «Коллекции 2x3м». Фотограф –Ханнелоре Фобо, 2007 г.

В 2007 году Владимир Кустов предоставил для «Коллекции 2х3м» работу 1994 года в пяти частях: его «Близнецы» имеют общий размер 145 x 500 см. Однако самая большая картина коллекции – это «Три красавицы» Боба Кошелохова (3,20 х 5,40 м). Предположительно, картина нарисована еще в конце восьмидесятых.

«Три красавицы» Боба Кошелохова в «Коллекции 2х3м». Фотограф –Ханнелоре Фобо.

«Три красавицы» Боба Кошелохова в «Коллекции 2х3м». Фотограф –Ханнелоре Фобо.


«Три красавицы» Боба Кошелохова на выставке «Современное искусство Ленинграда». «Манеж», Ленинград, 16 декабря 1988 – 21 января 1989. Фотограф –А. Рец.  Иллюстрация из книги: От Ленинграда к Санкт-Петербургу ТЕИИ – Товариществo экспериментального изобразительного искусства – «Неофициальное» искусство 1981 – 1991 годов / Сост. С. Ковальский, Е. Орлов, Ю. Рыбаков. Музей нонконформистского искусства, Санкт-Петербург, 2007, стр. 408

«Три красавицы» Боба Кошелохова на выставке «Современное искусство Ленинграда». «Манеж», Ленинград, 16 декабря 1988 – 21 января 1989. Фотограф –А. Рец.

Иллюстрация из книги: От Ленинграда к Санкт-Петербургу
ТЕИИ – Товариществo экспериментального изобразительного искусства – «Неофициальное» искусство 1981 – 1991 годов / Сост. С. Ковальский, Е. Орлов, Ю. Рыбаков.
Музей нонконформистского искусства, Санкт-Петербург, 2007, стр. 408

Самая новая работа коллекции создана в 1999 году. Это картина Бориса Казакова «Золотой медведь», написанная в «Русском Поле» во время «Берлинале», на которую художник и режиссер привез свой экспериментальный фильм.

Борис Казаков и (E-E) Евгений Козлов в «Русском Полее» после завершения картины Казакова «Золотой медведь» для «Коллекции 2х3м» (1999 г.). Фотограф –Ханнелоре Фобо.
Борис Казаков и (E-E) Евгений Козлов в «Русском Полее» после завершения картины Казакова «Золотой медведь» для «Коллекции 2х3м» (1999 г.). Фотограф –Ханнелоре Фобо. Борис Казаков на фоне картины «Золотой медведь» для «Коллекции 2х3м».
Фотограф –Ханнелоре Фобо, 1999 г.

С одной стороны, мы были рады, что идея коллекции нашла отклик, а сама коллекция достигла внушительных размеров, но с другой, устраивать выставки становилось все труднее. В «Русском Полее» на это уже не хватало места, а провести выставку всех работ в другом помещении наши финансовые возможности не позволяли.

Но несмотря на все трудности, Евгений Козлов никогда не считал, что идея «Коллекции 2х3м» себя исчерпала. Новая масштабная выставка коллекции несомненно позволила бы заполнить некоторые пробелы, и не только в отношении московского искусства. На флаере выставки 1995 года есть список художников, обещавших внести в коллекцию свой вклад. На данный момент некоторые из них действительно представлены в коллекции, в том числе Ольга Флоренская, Вита Буйвид, Игорь Рятов. Другим же Козлов с удовольствием напомнил бы об их обещании. Можно было бы подумать и о том, чтобы расширить коллекцию и пополнить ее произведениями русских художников нового поколения – это лишь вопрос подхода.


1. Концепция «Коллекции 2х3м»
2. Как появилась «Коллекция 2х3м»
3. (E-E) Евгений Козлов – «Большой Ле-е-нин»
4. Выставки «Коллекции 2х3м»
5. Берлинские годы
6. «Коллекция 2х3м» с позиции сегодняшнего дня
7. (E-E) Евгений Козлов. Краткая биография
8. Картины «Коллекции 2х3м»


(E-E) Evgenij Kozlov – Die Sammlung 2x3m – deutscher Text >>
(E-E) Evgenij Kozlov – The Collection 2x3m – English summary >>




Перевод с немецкого языка: Татьяна Зюликова
Русский текст был опубликован 31 августа 2019 года

Дата последнего обновления 29 декабря 2019 года.