Ателье Тимура на ул. Войнова всегда им и оставалось. Мы договаривались о встрече у Тимура в ателье, а не в галерее «Асса». Это связано с тем, что я там выставлялся еще в то время, когда входил с Тимуром и другими в группу «Летопись». Я точно не помню, когда именно там начали устраивать выставки, но у меня сохранились фотографии и записи, довольно хорошо документирующие выставку «Летописи» в марте 1981 г., в которой участвовали Елена Фигурина, Боб Кошелохов, Тимур и я.
|
В своей автобиографии Тимур пишет: «И тогда в 1982 году мы с Иваном Сотниковым создали группу под названием «Новые художники». Из старой «Летописи» в нее вместе со мной вошел Евгений Козлов, а остальные присоединились к ТЭИИ...», далее он перечисляет всех остальных участников «Новых». Для меня место осталось прежним, изменился только состав художников на выставках. Кроме того, постепенно выросло число используемых нами комнат, потому что жильцов из квартиры постепенно выселяли, чтобы поставить дом на капитальный ремонт. Благодаря этому выставки становились более объемными.
Пожалуй, тут следовало бы сказать несколько принципиальных вещей. Нельзя сравнивать сегодняшнюю галерейную систему с тем, что было галереей в то время. Для нас было решающим, что мы могли в «галерее» встречаться, чтобы показать друг другу свои работы. «Мы» были художниками, которые ценили друг друга за неожиданность, новизну и гениальность в искусстве. Никто не приводил просто так с собой друга, который бы потом выставлялся, для этого сначала нужно было убедиться в его таланте. Вообще никакой роли не играл финансовый аспект, который в настоящее время вышел на передний план – по той причине, что тогда рынка для искусства «Новых Художников» еще не было, и даже понятие «рынка» отсутствовало. По этому вопрос продажи картин не ставился. Правда, Сергей Бугаев разобрался с этой темой раньше, чем другие, и получил из-за этого определенные преимущества, иногда в ущерб остальным.
Но все-таки чрезвычайно поразительным остается тот факт, что сегодня, когда деньги управляют искусством, люди интересуются временем, в котором деньги не имели никакого значения для творчества. Это настоящий парадокс. Мы ведь в самом деле говорили о наших работах, а не о деньгах. Сегодняшний интерес можно объяснить пожалуй еще тем, что существуют циклы или моды, повторяющиеся приблизительно каждые тридцать лет.
|