Фотографии – это то, на что опирается моя память, когда речь идет и о других встречах – в гостях у Георгия Гурьянова, Виктора Цоя, Валерия Алахова, Игоря Веричева, Олега Котельникова, Ивана Сотникова, Инала Савченкова, в клубах и на улицах.

Но можно сформулировать ответ несколько иначе. Сутью всех этих встреч было развитие художественного процесса, а он происходит совсем не потому, что происходят встречи разных людей. На самом деле, это импульсы, вызванные чем-то новым, неожиданным, невиданным, продолжающим оказывать свое положительное, интересное и необходимое действие. Т.е. речь идет о поиске этих новых импульсов. В этом смысле было бы правильным сказать, что «Новые художники» были не во всех, но во многих странах. В Америке тоже было подобное движение вокруг Жан-Мишеля Баския и других. Разница состояла в том, что в Америке, в отличие от России, такое движение получило финансовую поддержку и от этого вышло на совсем другой уровень.

Что я подразумеваю под «импульсом»? Мне хотелось бы пояснить это на примере «Портрета Тимура Новикова с костяными руками» см. здесь >>. Если проследить развитие портрета, начиная от первого импульса и вплоть до осуществления, то его «биография» начинается с моих фотографий «Балета трех неразлучников» по Хармсу см. здесь >> – перформанса «Нового театра» (в их число входили еще «Анна Каренина» и «Идиот»). Одна из этих фотографий стала отправной точкой портрета, из-за определенного взгляда Тимура, поворота его головы. Т. е. это и был импульс. Именно этот взгляд и именно этот поворот головы выходили, некотором образом, уже за границы личности. Потом следовали разрисованная фотография и графика. Эти две работы являются самостоятельными произведениями искусства, но с точки зрения «Портрета Тимура Новикова с костяными руками» они показывают те «промежуточные шаги», которые в нем привели к полной метаморфозе личности.

Точно так же, после балета «Анна Каренина», были нарисованы две большие картины, «Анна Каренина 1» с Новиковым и Бугаевым см. здесь >> и «Анна Каренина 2» с Гуцевичем, Бугаевым и Заверняевым см. здесь >>. Во время первого большого выставочного турне «Новых художников» по Европе и США в 1988/89 г. обе работы вкупе с моим портретом Л. Н. Толстого показывались как триптих, хотя это странно и неправильно, так как я таковым их не рассматривал, но наверняка причины у кураторов существовали.