E-Ev.g.e.n.i.j ..K.o.z.l.o.     Berlin                                                  


      E-E Evgenij Kozlov: art

(E-E) Evgenij Kozlov

ТОЧНО ЧЕЛОВЕК.
JUST LIKE A HUMAN BEING.


Серия из 9 листов графики на бумаге в технике нитрофроттажа,1986

series of 9 monoprint frottages on paper, 1986

 ТОЧНО ЧЕЛОВЕК. JUST LIKE A HUMAN BEING.   Серия из 9 листов графики на бумаге в технике нитрофроттажа,1986  series of 9 monoprint frottages on paper, 1986

В ПРАЗДНИК. • БОИ-БОИ. • ЕСЛИ ХОЧЕШЬ. • АЛА. • ЗАГАДКА. • ОН. • СОЮЗ-13. • ТОЧНО ЧЕЛОВЕК. • ПОВОРОТ СУДЬБЫ.

ON A PUBLIC HOLIDAY. • BATTLES-BATTLES. • IF YOU WANT. • ALA. • MYSTERY. • HE. • SOYUS-13. • JUST LIKE A HUMAN BEING. • TWIST OF FATE.




Нитрофроттаж – один из видов ассамбляжа. Разные техники ассамбляжа  были достаточно распространены среди «Новых художников». Екатерина Андреева посвятила ассамбляжу отдельную статью в каталоге к выставке Новых 2012 г. в Московском музее современного искусства. Ассамбляж — идеальный подход для сопоставления самых разных смысловых элементов.

читать текст >>

Monoprint frottage is a type of assemblage. Different assemblage techniques were quite common among the New Artists. Ekaterina Andreeva dedicated a whole article to assemblage, published in the catalogue of the New Artists’ 2012 exhibition at the Moscow Museum of Modern Art. Assemblage is an ideal approach for combining various semantic elements.

read the text >>

 (E-E) Evgenij Kozlov “В ПРАЗДНИК.” / ON A PUBLIC HOLIDAY. 37.8 x 52.5 cm, frottage, paper, 1986      Inv. no E-E-186068

(E-E) Evgenij Kozlov “В ПРАЗДНИК.” / ON A PUBLIC HOLIDAY.

37.8 x 52.5 cm, frottage, paper, 1986      Inv. no E-E-186068



 (E-E) Evgenij Kozlov “БОИ-БОИ.” / BATTLES-BATTLES. 30.3 x 40.2 cm, frottage, paper, 1986     Inv. no E-E-186069

(E-E) Evgenij Kozlov “БОИ-БОИ.” / BATTLES-BATTLES.

30.3 x 40.2 cm, frottage, paper, 1986     Inv. no E-E-186069



 (E-E) Evgenij Kozlov “ЕСЛИ ХОЧЕШЬ” / IF YOU WANT. 28.5 x 34 cm, frottage, paper, 1986     Inv. no E-E-186070

(E-E) Evgenij Kozlov “ЕСЛИ ХОЧЕШЬ” / IF YOU WANT.

28.5 x 34 cm, frottage, paper, 1986     Inv. no E-E-186070



 (E-E) Evgenij Kozlov “АЛА” / ALA. 48 x 30 cm, frottage, paper, 1986      Inv. no E-E-186071

(E-E) Evgenij Kozlov “АЛА” / ALA.

48 x 30 cm, frottage, paper, 1986      Inv. no E-E-186071



 (E-E) Evgenij Kozlov “ЗАГАДКА.” / MYSTERY. 46.8 x 30.2 cm, frottage, paper, 1986     Inv. no E-E-186072

(E-E) Evgenij Kozlov “ЗАГАДКА.” / MYSTERY.

46.8 x 30.2 cm, frottage, paper, 1986     Inv. no E-E-186072



 (E-E) Evgenij Kozlov “ОН.” / HE. 30.3 x 39.6 cm, frottage, paper, 1986     Inv. no E-E-186073

(E-E) Evgenij Kozlov “ОН.” / HE.

30.3 x 39.6 cm, frottage, paper, 1986     Inv. no E-E-186073



 (E-E) Evgenij Kozlov “СОЮЗ-13. ” / SOYUZ-13. 41.8 x 30.3 cm, frottage, paper, 1986     Inv. no E-E-186074

(E-E) Evgenij Kozlov “СОЮЗ-13. ” / SOYUZ-13.

41.8 x 30.3 cm, frottage, paper, 1986     Inv. no E-E-186074



 (E-E) Evgenij Kozlov “ТОЧНО ЧЕЛОВЕК.” / JUST LIKE A HUMAN BEING. 27.7 x 61.5 cm, frottage, paper, 1986    Inv. no E-E-186075

(E-E) Evgenij Kozlov “ТОЧНО ЧЕЛОВЕК.” / JUST LIKE A HUMAN BEING.

27.7 x 61.5 cm, frottage, paper, 1986    Inv. no E-E-186075



 (E-E) Evgenij Kozlov “ПОВОРОТ СУДЬБЫ.” / TWIST OF FATE. 30.3 x 39.8 cm, frottage, paper, 1986     Inv. no E-E-186076

(E-E) Evgenij Kozlov “ПОВОРОТ СУДЬБЫ.” / TWIST OF FATE.

30.3 x 39.8 cm, frottage, paper, 1986     Inv. no E-E-186076



Точно человек.

Нитрофроттаж – один из видов ассамбляжа. Разные техники ассамбляжа  были достаточно распространены среди «Новых художников». Екатерина Андреева посвятила ассамбляжу отдельную статью в каталоге к выставке Новых 2012 г. в Московском музее современного искусства. Ассамбляж — идеальный подход для сопоставления самых разных смысловых элементов. Использовался такими художниками, как Марсель Дюшан, Владимир Родченко, Пабло Пикассо. Как термин для обозначения художественного стиля был принят в 1961г. благодаря выставке «Искусство ассамбляжа», проходившей в нью-йоркском Музее современного искусства. В 2009 г. Евгений Козлов находит новое определение для этого стиля, одновременно расширяя его на живопись и графику — CHAOSE ART.


CHAOSE ART – искусство, которое возникает без наброска и плана, развивающееся от элемента к элементу, от фигуры к фигуре.

http://www.e-e.eu/CHAOSE_ART/CHAOSE_ART_text-ru2.htm

[...] благодаря отсутствию композиционного наброска, художественное произведение само разрабатывает свою композицию, что и является наиболее значимым в CHAOSE ART. Это говорит о том, что любое произведение CHAOSE ART с самого начала ориентировано на гармонию, хочет оно того или нет.

http://www.e-e.eu/CHAOSE_ART/CHAOSE_ART_text-ru4.htm


В качестве примера произведений в стиле ассамбляжа в каталоге 2012 г. приводятся коллажи на бумаге, картоне, дереве и холсте с деталями из бумаги (например, газет), иногда разрисованные, дополненные рисунками, шрифтом и текстом. Такие коллажи встречаются у Олега Котельникова, Тимура Новикова, Ивана Сотникова, Кирилла Хазановича, Вадима Овчинникова, Евгения Козлова, который кроме того использовал собственные фотографии.


У «Новых художников» встречается еще одна техника ассамбляжа, хотя реже — нитрофроттаж. У Евгения Козлова сохранилась серия из девяти листов графики, созданная в1986 г. с помощью нитрофроттажа. Если фроттаж – это «техника переноса на […] поверхность текстуры материала рельефа посредством натирающих движений незаточенного карандаша» («Википедия»), то нитрофроттаж переносит, с помощью химического состава, печатную краску на чистую бумагу, при этом полностью сохраняя образ, но отображая его зеркально, как в литографии.


В связи с этим, такая техника требует очень аккуратного обращения с материалом, т.к. мокрая тонкая бумага быстро рвется, к тому же невозможно наблюдать появление отпечатка в процессе переноса, т.е. сложно определить интенсивность красок. Законченное произведение представляет собой монотип, неповторимый продукт печатного процесса. Особенностью техники являются мягкие, размытые цвета и контуры, передвинутые линии и растровые пиксели внутри и вокруг изображений. Зритель смотрит на изображение как будто через флер, вспоминает ощущение в момент пробуждения, когда в один миг уходят сны, все лица, события и сцены моментально распадаются на отдельные фрагменты, теряя внутреннюю связность и смысл.


Каждый из девяти листов представляет собой такие реминисценции, визуальные и осмысленные моменты именно 1986 г. —последнего десятилетия советского периода в истории России: модели из журналов мод, женщины на кадрах из фильма, матросы с оружием, аристократка в костюме в стиле барокко, кубики с цифрами, пара, танцующая танго, военный корабль, Л.Н. Толстой, читающий книгу, солдаты в форме, космонавты, американский кино-комик Оливер Харди, занимающийся гимнастикой мужчина, персонажи комиксов и анекдотов, инструкция по правильному применению противогаза, ковбой на лошади, мужчина и женщина, обнимающие друг друга…


Образы любви и войны, советской и американской популярной культуры, рисунки техники, наглядные пособия — каждое изображение обладало для художника своей уникальной, непростой визуальной и эмоциональной ценностью, каждое воздействовало на его художественную чувственность, проникало в его внутренний мир, переплеталось с другими и снова образовывалось – уже через волю творца. Таким образом мы познаем, что в нас живет и с чем мы живем.


Евгений Козлов определился с названиями уже после создания серии. А название, как известно, это ключ к пониманию произведения искусства.


Hannelore Fobo, 2014


Just like a man.

Monoprint frottage is a type of assemblage. Different assemblage techniques were quite common among the New Artists. Ekaterina Andreeva dedicated a whole article to assemblage, published in the catalogue of the New Artists’ 2012 exhibition at the Moscow Museum of Modern Art. Assemblage is an ideal approach for combining various semantic elements. Used by such artists as Marcel Duchamp, Vladimir Rodchenko and Pablo Picasso, it became established as a term denoting a style of art in 1961, thanks to the exhibition The Art of Assemblage, held at the Museum of Modern Art in New York. In 2009, Evgenij Kozlov found a new definition for this style, at the same time expanding it to include painting and graphic arts – CHAOSE ART.

 

CHAOSE ART comes into being without any sketch or plan, evolving from element to element, from figure to figure.

http://www.e-e.eu/CHAOSE_ART/CHAOSE_ART_text_eng2.htm

 [...] due to the lack of a compositional plan, the work of CHAOSE ART develops its own composition in the process of creation. This is the most essential point of CHAOSE ART, because it means that, intentionally or unintentionally, each work of CHAOSE ART is oriented towards harmony from the very beginning.

http://www.e-e.eu/CHAOSE_ART/CHAOSE_ART_text_eng4.htm

Examples of assemblage art in the 2012 catalogue include collages on paper, cardboard, wood, and canvas that feature details made of paper (e.g. newspapers), sometimes painted or supplemented with drawings, fonts and text. Such collages can be found among the works by Oleg Kotelnikov, Timur Novikov, Ivan Sotnikov, Cyril Khazanovich, Vadim Ovchinnikov and Evgenij Kozlov, who also used his own photographs.

 

The New Artists also used another assemblage technique, although more rarely, namely monoprint frottage. Evgenij Kozlov still has a series of nine graphics created in 1986 using this technique. While frottage is “the technique of transferring the texture or relief of a material onto another surface by rubbing with a blunt pencil” (Russian Wikipedia), monoprint frottage is the transference of printing ink onto blank paper using a chemical composition. It completely preserves the image, but shows it in reverse, like in lithography.

 

Therefore, this technique requires very careful material handling, as wet and thin paper tears quickly. Besides, during the transference process, the appearance of the print cannot be seen, i.e. it is difficult to determine the intensity of the colours. A completed monoprint frottage is a monotype, a unique product of the printing process. Special features of this style include soft, blurry colours and contours, shifted lines and raster pixels within and around the images. The viewer looks at the image as through a veil. A similar feeling is experienced at the moment of waking up, when dreams suddenly disappear and all the faces, events and scenes instantly disintegrate into separate fragments, losing their inner coherence and meaning.

 

Each of the nine graphics contains such reminiscences, visual and meaningful moments belonging to the year 1986 – to the last decade of the Soviet period in the history of Russia: models from fashion magazines, pictures of women from some films, armed sailors, a lady dressed in the Baroque style, toy blocks with numbers, a couple dancing the tango, a man-of-war, Leo Tolstoy reading a book, soldiers in uniform, astronauts, the American comic actor Oliver Hardy, a man working out, characters from comic strips and jokes, a gas-mask manual, a cowboy on horseback, a man and a woman embracing each other…

 

Images of love and war, of Soviet and American popular culture, technical drawings, visual aids… Each of them has its unique, complex visual and emotional value for the artist, each affected his artistic sensibility, penetrated into his inner world, intertwined with others and emerged again, this time through the will of the creator. Thus, we discover what lives in us and what we live with.

 

Evgenij Kozlov decided on the names for the graphics only after their creation. And it is well known that the name is the key to understanding any work of art.

 

Hannelore Fobo, 2014

Translated by Tatyana Zyulikova